FLORIANÓPOLIS NA PAISAGEM DE MARTINHO DE HARO.

Título

lista de autores

RENAN ROLDAO BITTENCOURT

Resumo

O PRESENTE TRABALHO DISSERTA SOBRE AS RELAÇŐES ESPACIAIS CRIADAS ENTRE MARTINHO DE HARO (1907-1985) E FLORIANÓPOLIS EXPRESSAS EM SUAS PINTURAS DE PAISAGENS. ARTISTA CATARINENSE MARTINHO FIXOU RESIDĘNCIA NA CAPITAL NOS ANOS DE 1940 E A PARTIR DA DÉCADA DE 1970 A PINTURA DE PAISAGEM SE TORNOU SEU GĘNERO ARTÍSTICO PREDILETO. NESSAS TELAS MISTURAM-SE DUAS CATEGORIAS GERAIS DE ELEMENTOS OU SÍMBOLOS: UMA FORMADA POR AQUELES MAIS ANTIGOS RELACIONADOS Ŕ CULTURA PORTUGUESA E QUE REMONTAM Ŕ UMA CIDADE ANTERIOR AS TRANSFORMAÇŐES URBANAS DOS ANOS SESSENTA E SETENTA E POR UMA SEGUNDA CATEGORIA COM ELEMENTOS DA CIDADE TRANSFORMADA SIMBOLIZADA POR SEUS ARRANHA-CÉUS. ESSA COMPOSIÇĂO ATEMPORAL DE SUAS OBRAS SUSCITOU DÚVIDAS SOBRE COMO ESSAS PAISAGENS FORAM CONCEBIDAS PELO ARTISTA ISTO É QUAIS FORAM AS RELAÇŐES CONSTRUÍDAS POR MARTINHO SUAS INFLUĘNCIAS E INTERESSES POR FLORIANÓPOLIS. O OBJETIVO GERAL DESTE TRABALHO É EXAMINAR AS RELAÇŐES CRIADAS POR MARTINHO DE HARO COM A PAISAGEM DE FLORIANÓPOLIS EXPRESSA EM SUA OBRA. OBJETIVOS ESPECÍFICOS: (A) REUNIR DOCUMENTOS E RELATOS SOBRE O ARTISTA E SUAS OBRAS (B) ANALISAR A ICONOGRAFIA DA PAISAGEM COM ENFOQUE NA OBRA żMIRAMAR E CASTELINHOż PRODUZIDA ENTRE 1975 E 1980 (C) VERIFICAR A INFLUĘNCIA DA MEMÓRIA DA PRODUÇĂO DA PAISAGEM (D) DEMONSTRAR A EXISTĘNCIA DE RELAÇŐES ESPACIAIS ENTRE ARTISTA E PAISAGEM. ENTENDE-SE QUE A GEOGRAFIA E AS ARTES VISUAIS SĂO RELACIONÁVEIS ATRAVÉS DA PINTURA DE PAISAGEM VISTO QUE ESTA É TOMADA COMO UMA EXPRESSĂO PARTICULAR DE UM INDIVÍDUO UMA CRIAÇĂO QUE ADVÉM DE SUA RELAÇĂO COM O MUNDO AO SEU REDOR. POSSUI PORTANTO UM SIGNIFICADO INDIVIDUAL O QUE INTERESSA A GEOGRAFIA CULTURAL POIS AS NARRATIVAS HUMANAS E AS RELAÇŐES CONSTRUÍDAS COM OS LUGARES ESPAÇOS E PAISAGENS SĂO VALORIZADAS. A METODOLOGIA SEGUE OS ATOS PREVISTOS PELO MÉTODO ICONOLÓGICO DE ERWIN PANOFSKY: A) DESCRIÇĂO PRÉ-ICONOGRÁFICA B) ANÁLISE ICONOGRÁFICA C) INTERPRETAÇĂO ICONOLÓGICA. TAL MÉTODO FOI ESCOLHIDO POR CONSIDERAR NO ESTUDO DA OBRA DE ARTE A PERSONALIDADE DO ARTISTA COM O INTUITO DE DESCOBRIR O SIGNIFICADO INTRÍNSECO. PARA ISSO INVESTIGOU-SE LIVROS ARTIGOS E OUTRAS PUBLICAÇŐES COM REFERENCIAS A MARTINHO DE HARO. BUSCOU-SE APRESENTAR CITAÇŐES DIRETAS DE PESSOAS QUE O CONHECIAM COMO DE SEU FILHO E TAMBÉM ARTISTA RODRIGO DE HARO ASSIM COMO ESPECIAL ATENÇĂO COM TRECHOS DE CRÍTICOS DAS SUAS OBRAS. AO FINAL DA PESQUISA MOSTRA-SE QUE MARTINHO DE HARO TINHA UMA DECLARADA RELAÇĂO AFETIVA COM A CIDADE UM INTERESSE PELA PAISAGEM DA ORLA DA ALFÂNDEGA COM SEUS CASARŐES E VIDA EM CONTATO COM O MAR REVIVIDOS EM SUA OBRA PELA LEMBRANÇA.

Abstract

THIS PAPER DISCUSSES THE SPATIAL RELATIONS CREATED BETWEEN MARTINHO DE HARO (1907-1985) AND FLORIANÓPOLIS EXPRESSED IN HIS LANDSCAPE PAINTINGS. SANTA CATARINA ARTIST MARTINHO ESTABLISHED RESIDENCE IN THE CAPITAL IN THE 1940S AND FROM THE 1970S LANDSCAPE PAINTING BECAME HIS FAVORITE ARTISTIC GENRE. THESE CANVASES MIX TWO GENERAL CATEGORIES OF ELEMENTS OR SYMBOLS: ONE FORMED BY THOSE OLDER RELATED TO PORTUGUESE CULTURE AND DATING BACK TO A CITY PRIOR TO THE URBAN TRANSFORMATIONS OF THE SIXTIES AND SEVENTIES AND BY A SECOND CATEGORY WITH ELEMENTS OF THE TRANSFORMED CITY SYMBOLIZED BY ITS SKYSCRAPERS. THIS DATELESS COMPOSITION OF HIS WORKS RAISED DOUBTS ABOUT HOW THESE LANDSCAPES WERE CONCEIVED BY THE ARTIST THAT IS WHAT WERE THE RELATIONSHIPS BUILT BY MARTINHO HIS INFLUENCES AND INTERESTS BY FLORIANÓPOLIS. THE GENERAL OBJECTIVE OF THIS WORK IS TO EXAMINE THE RELATIONSHIPS CREATED BY MARTINHO DE HARO WITH THE FLORIANÓPOLIS LANDSCAPE EXPRESSED IN HIS WORK. SPECIFIC OBJECTIVES: (A) GATHER DOCUMENTS AND REPORTS ABOUT THE ARTIST AND HIS WORKS (B) ANALYZE LANDSCAPE ICONOGRAPHY FOCUSING ON THE WORK żMIRAMAR AND CASTELINHOż PRODUCED BETWEEN 1975 AND 1980 (C) VERIFY THE INFLUENCE OF MEMORY ON LANDSCAPE PRODUCTION (D) DEMONSTRATE THE EXISTENCE OF SPATIAL RELATIONS BETWEEN ARTIST AND LANDSCAPE. IT IS UNDERSTOOD THAT GEOGRAPHY AND THE VISUAL ARTS ARE RELATED THROUGH LANDSCAPE PAINTING SINCE IT IS TAKEN AS A PARTICULAR EXPRESSION OF AN INDIVIDUAL A CREATION THAT COMES FROM THEIR RELATIONSHIP WITH THE WORLD AROUND THEM. IT HAS THEREFORE AN INDIVIDUAL MEANING WHICH MATTERS TO CULTURAL GEOGRAPHY BECAUSE HUMAN NARRATIVES AND RELATIONSHIPS BUILT WITH PLACES SPACES AND LANDSCAPES ARE VALUED. THE METHODOLOGY FOLLOWS THE ACTS PREDICTED BY ERWIN PANOFSKY'S ICONOLOGICAL METHOD: A) PRE-ICONOGRAPHIC DESCRIPTION B) ICONOGRAPHIC ANALYSIS C) ICONOLOGICAL INTERPRETATION. THIS METHOD WAS CHOSEN BECAUSE IT CONSIDERS IN THE STUDY OF THE ARTWORK THE PERSONALITY OF THE ARTIST IN ORDER TO DISCOVER THE INTRINSIC MEANING. FOR THIS WE INVESTIGATED BOOKS ARTICLES AND OTHER PUBLICATIONS WITH REFERENCES TO MARTINHO DE HARO. WE SOUGHT TO PRESENT DIRECT QUOTES FROM PEOPLE WHO KNEW HIM SUCH AS HIS SON AND ALSO ARTIST RODRIGO DE HARO AS WELL AS SPECIAL ATTENTION WITH EXCERPTS FROM CRITICS OF HIS WORKS. AT THE END OF THE RESEARCH IT IS SHOWN THAT MARTINHO DE HARO HAD A DECLARED AFFECTIVE RELATIONSHIP WITH THE CITY AN INTEREST IN THE LANDSCAPE OF THE ALFANDEGA WATERFRONT WITH ITS MANSIONS AND LIFE IN CONTACT WITH THE SEA REVIVED IN HIS WORK BY REMEMBRANCE.

Palavras Chave

FLORIANÓPOLIS

PAISAGEM

MARTINHO DE HARO

MÉTODO ICONOLÓGICO DE PANOFSKY

MEMÓRIA

Key Words

FLORIANÓPOLIS

LANDSCAPE

MARTINHO DE HARO

PANOFSKY ICONOLOGICAL METHOD

MEMORY

Tipo

MESTRADO

Universidade

UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARANÁ

Data

2019

Páginas

100

Localização

BIBLIOTECA CIĘNCIA E TECNOLOGIA

uri

https://sucupira.capes.gov.br/sucupira/public/consultas/coleta/trabalhoConclusao/viewTrabalhoConclusao.jsf?popup=true&id_trabalho=7690135

Orientador

SYLVIO FAUSTO GIL FILHO

Programa

GEOGRAFIA

Sigla Universidade

UFPR

Área de Concentração

ESPAÇO SOCIEDADE E AMBIENTE

Língua

Português

email

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